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小雅和男友鸣君是大学同学，在一起已经五年了，感情一直很好。男才女貌曾为许多同窗倾羡。本科毕业后，鸣君到一家大公司工作，小雅考上了研究生。他们怀着美丽的梦想为共同的未来而努力着……

一年前，鸣君被派往外地进行基层锻炼。回来后，两个人开始重新适应彼此。鸣君的性格比较内向，有什么不痛快总放在心里，于是，一些小摩擦如阴影般慢慢堆积起来。

这段时间内，鸣君得到了另一个女孩儿的青睐，她叫格格。也许鸣君有些“审美疲劳”了，或是漂亮而激情的格格让人难以拒绝，没多久，鸣君就接受了这份感情。但他接受得十分辛苦，格格是一个优越感极强的女孩儿，从小到大几乎都过着“呼风唤雨”的公主生活，她相信自己能够得到一切所想。她的娇柔、自信与主动自是令鸣君难以割舍，可更多的时候，他觉得自己是“臣服”于她——笨拙地哄她、心疼地宠她，小心翼翼地看她的脸色行事。

渐渐地，鸣君累了，想回到苦苦守侯他的小雅身边。没想到，当他提出分手时，格格竟歇斯底里地哭诉道：“你走吧！你走了，我就去当妓女！”他吓坏了：“我不值得你这样。”格格抱着他泪如泉涌：“那我就去当修女！”——鸣君心软了。小雅只有伤心地离开。数日后，鸣君又来找小雅，说他最爱的人其实是小雅。她信了。可几天之后的一个黄昏，格格发来一条短信：“亲爱的君：半小时内你不出现，我们就永别了！”，鸣君再次夺门而出……这样的场景先后重复了四次。

周围的好友都劝小雅：这种时候越宽容越能挽回鸣君的心。然而，小雅已经太累了，她再也不想强忍着悲愤装出一副无谓的样子，但又实在不愿放弃。她的心里弥漫着深深的悲伤与无奈。

实际上，我们都能看到，格格是在用内疚感控制鸣君，而这一招儿对他似乎很管用。如果这招儿好使，说明他的内心深处原本就有一份内疚。那么，鸣君的内疚感来自何方呢？

从小雅那里了解到，鸣君有个姐姐，长他3岁。小时候的鸣君不懂什么，只是尽情享受父母的爱。姐姐对他也很好。上中学时，姐弟二人住校，交流多了起来，他才知道，自从家里有了他，姐姐就失宠了。姐姐为自己不是男儿身而深感自卑。当无意中看到姐姐由于没有考好而撕扯自己的头发时，他非常伤心。他曾对小雅说：“也许我的出生是个错。”

正是这种想法在他心底埋下了内疚的种子。而在他的成人生活中，格格的出现再一次唤起了这份内疚感。特别是当格格“为了他”去痛哭、去歇斯底里、甚至去自杀时，鸣君既内疚又害怕。相比之下，小雅要温柔、娴雅、宽厚得多——鸣君被格格的伤心牢牢锁定，也为小雅的大度深深吸引。

但实质上，鸣君对格格的“不舍”是一种赎罪心理——他在赎自认为对姐姐犯下的“罪”。当然，他并不清楚。鸣君对小雅的爱里有着太多的眷恋——有如孩子对母亲。

从行为上看，仿佛是鸣君的不忠与优柔寡断导致了小雅的处境——她艰难地挣扎在一场拔河赛中。唯一见效的方法，是以温柔的笑容和宽容的胸怀紧紧抓住绳索的这一头，再苦都要笑，再累都不能放，因为稍有不慎就会痛失全局。

这种局面的形成，其实与小雅不无关系。是她的不甘心将自己推至险境——允许鸣君在痛苦的挣扎后一次次回到身边疗伤，当绳索的另一头加大力气时，只有眼看着象征胜利的鸣君一次次摆向另一边。

我告诉小雅，她的“大度”也许可以等到鸣君的最终回头。因为他会觉得小雅像伟大的母亲一样永不放弃，无条件地包容，这也会让鸣君对她产生刻骨的内疚。但她要付出的代价是：两个人在心理上的关系将更像母子。——赢了关系，却失了自我。当小雅在爱情心理上将“恋人”一词改写为“母亲”时，她的爱情剧本将定格于此，鸣君的心智也很难在这种关系中有所成长。

生活中有不少年轻人参与了这样的爱情拔河赛，有的是和情敌争，有的是和婆婆争。在这样的赛事中，没有真正的赢家。因为他们并不真地知道自己在做什么，因为他们在以爱的名义伤害着别人，也伤害着自己。

朋友们，当我们有意无意地卷入这样的赛事时，要学会透过事件的表层看到真正的问题。我们可以静下心来，仔细地体会自己内心的感受。理性上的道理可以骗人又骗己，但内心的感受最真实不过。当真实的体验引导我们看清问题时，无论我们做出怎样的选择，都是有自知的，都能够有勇气有力量承担起我们所选择的那一份情感责任。（注：文中人物均为化名）